杨万里生平游迹很广，他的诗中，写山水的很多；他又特别喜欢雨景，所以写雨的也不少。这些诗，每一篇有每一篇的特点，令人百读不厌。如《秋雨叹》:"横看东山三十里，真珠帘外翠屏风。"对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山，充满了喜悦。

又如《小雨》：“似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。”雨本是没有情的东西，杨万里偏要赋予它与人相同的感情，于是使诗充满了新鲜感。

生活中小事，自然界景物，到了杨万里的笔下，总是充满无穷的情趣。这些诗仿佛不经思考，脱口而出，正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说，"老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫"。

本期依依和各位诗友分享一首，他的描写雨的词《昭君怨·咏荷上雨》。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝，泻清波。

——宋杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

作者简介及主要作品：杨万里，字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。

杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。感兴趣的诗友可以读下《诚斋诗集》。

杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。感兴趣的诗友可以读下《杨万里选集》。

上片，虚写梦中西湖急雨。

“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”扁舟：小船。烟水：雾霭迷蒙的水面。词人夏日午睡做了一个美梦。梦见自己驾着小船在西湖的荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花争奇斗艳，荷香四溢，如诗如画美极了！

这两句，虽然写的是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。

“急雨打篷声，梦初惊。”打篷声：雨落船篷之声。突然一阵如豆子般的雨点敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。

一瞬间，梦中的扁舟、荷花、烟水顿时烟消云散了。试想，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

下片，实写醒后池荷清雨。

“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”原来，先前惊醒午梦的雨声，是雨点落在荷叶上发出的。还以为自己在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击打池中荷叶把我惊醒。

梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠在荷叶上跳上跳下，形同一粒粒的珍珠。晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱。

“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。“跳”字，一、说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。二、把雨水打在荷叶上又反弹起来的情景写的惟妙惟肖，生动别致。

“聚作水银窝，泻清波。”水银：喻水珠。形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。

这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。

“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

只有平时认真观察过的人才会写得如此逼真生动形象，也只有真正热爱大自然的人才会用很普通的场景入词，并写得那么清新灵动，杨万里就是这样的文学家。

小词构思巧妙，意境新颖，虚实结合（梦境与眼前的景巧妙结合）曲折而富有层次，极富变化，有很强的艺术魅力。

另外，用梦中西湖烟雨衬托庭院池荷——西湖烟雨之美是公认的。而词中暗示了庭院中的雨荷有着同样的魅力。

词人构思巧妙，借助想象的拓展了表现空间，扩大了意境，深化了主题。表现了诗人欣赏美景的欣喜之情！

正如，钱钟书在《谈艺录》中所说：“以入画之景作画，宜诗之事赋诗，如铺锦增华，事半而功则倍，虽然，非拓境宇、启山林手也。诚斋、放翁，正当以此轩轾之。人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也；

人所未言，我能言之，诚斋之化生为熟也。放翁善写景，而诚斋擅写生。放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢鱼跃，稍纵即逝而及其末逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。”#杨万里#

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